中国画入门梅花篇完整版！
作者：张怛国、周晨编著
1.毛笔中国画使用的笔通称毛笔。毛笔依尺寸可以分为小楷.中楷.大楷:依笔毛的种类可分为软毫.硬毫.兼毫等。此外，根据笔锋的长短，毛笔又有短锋.中锋.长锋之别，性能各异。(1)羊毫类。笔头是用山羊毛制成的。羊毫笔比较柔软,吸墨量大.适用于表现圆浑厚实的点画。
(2)狼毫笔。笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。狼毫比羊毫笔力劲挺,宜书宜画。(3)兼毫类。笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。常见的种类有羊狼兼毫.羊紫兼毫。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中,价格也适中，为书画家常用。2.墨汁墨汁在中国绘画中具有独特的地位,在选用时以质地细腻、滋润呈蓝紫色为好。液体墨保持了油烟墨的特点，由于使用方便,现在十分普及,用于写意画较好。常用书画墨汁品牌有一得阁、曹素功等。
3.宣纸中国画用的是以青檀树为主要原料制作的宣纸，其中安徽宣纸最为有名，安徽宣的特点是白净，质纯、渗化性好.笔痕清晰.色墨明亮。宣纸又分为生宣.熟宣和半熟宣。写意画主要用生宣和半熟宣。生宣纸没有经过矾水加工，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨晕变化.能达到水晕墨章.浑厚华滋的艺术效果，多用于写意山水画。半熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨晕变化，又不过分渗透,皴.擦、点.染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。
4.其他工具(1)调色工具:以白色的瓷器制品较佳,调色或调墨应准备小碟子数个，储色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。(2)贮水盂:盛水作洗笔或供应清水之用，以白色瓷器制品较佳。(3)薄毯:衬在画桌上，可以防止墨汁渗透将画沾污，铺纸后画面也不易被笔擦坏。作写意画一般离不开画毡，最好选用略有弹性而不过弹.不吸水.色白或色淡的画毡作垫。此外，挂笔的笔架.压纸的镇纸.裁纸的裁刀.起稿的炭条.吸水的棉质废布(或废纸)以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情备置。1.中国画的执笔方法初学者首先要懂执笔,姿势正确.才能达到运笔用墨自如，应注意以下几点。(1)笔正:笔正则锋正。骨法用笔以中锋为本。(2)指实:手指执笔要牢实有力,还要灵活,不要执死。(3)掌虚:手指执笔不要紧握,指要离开手掌,掌心是空的，以便运笔自如。(4)悬腕、悬肘:大面积的运笔要悬腕或悬肘，才可以笔随心，力贯全局。2.习画姿势习画首先讲究正确的姿势，并注意在平时训练中养成良好的习惯。国画的绘画姿势主要有两种:-是立画姿势，二是坐画姿势。立画姿势是为了悬腕运转灵活，同时由于居高临下，视角开阔，便于统观全局.掌握章法布白。站着画国画的具体要求为:两脚稍微分开，-脚略向前，保持好身体的平衡，上身略向前俯，腰微躬，距离不宜过远，左手按纸，右手悬腕悬肘书写。坐画姿势头要正，臂开身直足安放。坐姿的要求:上身正直.胸部贴桌,背部靠椅.两肩要平，两脚放于地，双肘外拓，左手压纸，右手握笔，笔杆要正，且与右眼对正。
3.笔锋的运用方法(1)中锋用笔:握笔较直，笔头中间着力，笔锋基本上在笔痕的中央，笔痕呈圆柱形。中锋用笔要执笔端正，用笔的力量要均匀，笔锋垂直于纸面，其效果圆浑稳重。(2)侧锋用笔:笔锋略向左右倾斜，使笔尖，笔腰同时一侧着力，笔锋与纸面形成一定的角度，用力不均匀，时快，时慢，时轻、时重，笔痕变化较多，有时出现一面光滑.一面呈锯齿形的效果，能同时表现线与面。(3)逆锋用笔:将笔头倒逆而行。顺笔作画时，笔根在前，笔尖尾随:逆锋用笔相反,笔尖在前.笔根尾随，自上而下，自右而左逆毛而行。
4.用墨中国画中的笔与墨是不可分割的一个整体中的两个方面。笔中有墨,墨中见笔,是传统画对笔墨的基本要求，各种用笔中都脱不开墨色的变化。色与墨在艺术上有许多共同的要求，用墨如用色，墨分五彩，而用色需见笔,色中见骨,是用墨用色的传统要求。墨色大致有焦浓、重、淡，清之分，有枯润之变,有破墨、积墨、泼墨.宿墨.胶墨之法。用墨的窍门是在变化中求统一,这变化可以是各种墨色之间的对比，也可以是墨色自己的韵律感.丰硕感.肌理感.因此用墨普遍有两种偏向，-种是对比中求统--,另外-种是统一里求变化。前者寻求雄厚而光鲜,后者则应协调而不单调。
梅花的画法
梅花以清雅俊逸的风度为古今诗人画家所其赞美,以其的冰肌玉骨.凌寒留香而为世人所敬重，更以其高洁.坚强、谦虛的品格.给人以立志奋发的精神激励。1.梅花的画法(一)
步骤一:先画出梅花主枝干的形态，然后再画一些分枝干。注意行笔过程中枝条留白断开，以便填花。
步骤二:用朱砂点出花朵，疏密聚散要和枝干协调，并且注意花朵的正侧面表现。
步骤三:用小笔蘸浓墨，点出梅花的花蕊，花蕊的线条根据花瓣的形态长短不一。
步骤四:用深浅不同的墨色，沿着枝干依次点出枝干两侧的节点，完成画作。
